點與空間的編排構成 在版面中的點，由于大小、形態(tài)、位置的不同，所產(chǎn)生的視覺效果和心理作用也不同。

點的縮小起著強調(diào)和引起注意的作用，而點的放大有面之感。它們注重形象的強調(diào)和表現(xiàn)給人情感上和心理上的量感。 將行首放大起著引導、強調(diào)、活潑版面和成為視覺焦點的作用。推薦閱讀：設計構圖必知---點、線、面

 

 

點在版面上的位置：

當點居于幾何中心時，上下左右空間對稱視覺張力均等，即莊重、又呆板。

當居于視覺中心時，有視覺心理的平衡與舒適感。

當點偏左或偏右，產(chǎn)生向心移動趨勢，但過于邊置也產(chǎn)生離心之動感。

點做上、下邊置，有上升、下沉的心理感受。

 

線與空間的編排構成

線點移動的軌跡為線。線在編排構成中的形態(tài)很復雜，有形態(tài)明確的實線、虛線、也有空間的視覺流動線。然而，人們對線的概念，都僅停留與版面中形態(tài)明確的線，對空間的視覺流動線，卻往往易忽略。實際上，我們在閱讀一幅畫的過程中，視線是隨各元素的運動流程而移動的，對這一流程人人有體會，只是人們不習慣注意自己構筑在視覺心理上的這條即虛又實的“線”，因而容易忽略或視而不見。實質(zhì)上，這條空間的視覺流動線，對于每一位設計師來講，都具有相當重要的意義。這也正是下章我們要討論的“視覺流程”。

 

空間等量的分割。將多個相同或相似的形態(tài)進行空間等量分割，以獲得秩序與美。 圖文在直線的空間分割下，求得清晰、條理的秩序，同時求得統(tǒng)一和諧的因素。 通

 

過不同比例的空間分割，版面產(chǎn)生各空間的對比與節(jié)奏感。 在骨骼分欄中插入直線進行分割使欄目更清晰，更具條理，且有彈性，增強了文章的可視性。

線的空間“力場” “力場”是一種虛空間，是對一定范圍的空間的知覺或感應，所以，也成為“心理空間”。如下圍棋太陽傘下談戀愛等。在版面中所產(chǎn)生的“力場”，首先是在空間被分割和限定的情況下，才能產(chǎn)生“立場”的感應。

具體的說，在文字和圖形中插入直線或以線框進行分割和限定，被分割和限定的文字和或圖形的范圍即產(chǎn)生緊張感并引起視覺注意，這正是力場的空間感應。這種手法，增強了版面各空間相互依存的關系而使之成為一個整體，并使版面獲得清晰、明快、條理富于彈性的空間關系。

至于力場的大小，則與線的粗細、虛實有關。線粗、實，力場感應則強；線細、虛，力場感應則弱。另外，在欄與欄之間用空白分割限定是靜的表現(xiàn)；用線分割限定為動的、積極的表現(xiàn)。

 

線框的空間約束的功能。在強調(diào)情感或動感的出血圖中，若以線框配置，動感與情感則獲得相應的穩(wěn)定規(guī)范。另外，線框細，版面則輕快而有彈性，但場的感應弱；當線框加粗，圖象有被強調(diào)的感覺，同時誘導視覺注意；但線框過粗，版面則變得穩(wěn)定、呆板、空間封閉，其場的感應明顯增強。

面與空間的編排構成

面在版面中的概念，可理解為點的放大，點的密集或線的重復。另外，線的分割產(chǎn)生各種比例的空間，同時也形成各種比例關系的面。面在版面中具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。

 

三維空間的編排構成

生活中的三維空間是立體空間，看得見、摸得著、能深入，如當我們走進教室的感覺，而在平面編排中的三維空間，是在二維空間的平面上建立近、中、遠立體的空間關系?？吹靡姸恢?，是假象空間。這種假象，是通過借助多方面的空間關系來表現(xiàn)的，即；比例、動靜、圖象肌理等空間因素。

 

比例關系的空間層次 面積大小的比例，即近大遠小產(chǎn)生近、中、遠的空間層次。在編排中，可將主體形象或標題文字放大，次要形象縮小，來建立良好的主次、強弱的空間關系，以增強版面的節(jié)奏感和明快度。

 

位置關系的空間層次 前后疊壓的位置關系所構成的空間層次。將圖象或文字作前后疊壓排列，產(chǎn)生強節(jié)奏的三度層次空間。 *版面上、左、右、下、中位置所產(chǎn)生的空間層次。版面的最佳視域為視覺中心位置，并產(chǎn)生視覺焦點；再依次為上部、坐側、右側、下部的視覺位置順序。

 

編排時，依從主次順序，將重要的信息或視覺流程的信息安排在注目價值高的部位，其他信息則與主體成相應上左或右下的配置關系這樣所構成的，不如前后疊置手法效果強烈，但視覺注目程度高。

疏密的位置關系產(chǎn)生的空間層次。在前后疊壓關系或版面上、下、坐、右位置關系中，做疏密、輕重、緩急的位置編排，所產(chǎn)生的空間層次富于彈性，同時也產(chǎn)生緊張或舒緩的心理感受。

 

 

黑、白、灰的空間層次 無論是有色還是無色的版面，均為黑白灰的三色空間層次。黑白為對比極色，最單純、強烈、醒目，最能保持遠距離視覺傳達效果；灰色能概括一切中間色，且柔和而協(xié)調(diào)。

 

三色的近中遠空間位置，依版面具體的明暗調(diào)關系而定。版式設計強調(diào)色彩的調(diào)性。一幅優(yōu)秀的設計作品，色調(diào)應非常明確，或高調(diào)、低調(diào)、灰調(diào)；或?qū)Ρ葟娏?；或?qū)Ρ热岷?。反之、則混亂，模糊不清。因此，應加強形與空間大小面積的對比關系、文字的整體關系，以及用集中近似的面積等來達到色調(diào)統(tǒng)一。

 

動靜關系、圖象肌理關系產(chǎn)生的空間層次 動使版面充滿活力，獲得更高的注目度；靜使版面冷靜、含蓄，具有穩(wěn)定的因素。兩者在版面的組織上，以動為前，靜為后，彼此以動靜的對比關系來建立空間感。 以細小的文字或圖象組織的版面，從整體看具有肌理感，其空間關系建立在肌理組織的大小及色彩的強弱關系上。